沙鹿電影藝術館

1.春節休館日期：更動為二月二日至二月四日，五日、六日開館時間為早上九點至下午五點 ，二月七日例行館休。

2.圖書館網站異動：因縣市合併，圖書館網站暫時無法更新。沙鹿電影藝術館的電影節目表及電影館相關訊息以【沙鹿電影藝術館】部落格(本網站)為主。

開放時間調整如下：
地址:臺中市沙鹿區鎮南路二段488號　　

沙鹿電影藝術館2011年1月電影節目表

　安東尼奧尼在二零零七年逝世，享年九十五歲，他的最後一部電影是二零零四年的《慾》，這是四段式電影《愛神》中的一段，我覺得非常難看，另外還有一部一九九五年《在雲端上的情與慾》，這一部比較精采，但還是不比他往年的電影精采，畢竟當時他已經八十五歲，可能已經有點力不從心了，加上他中風十幾年了，所以他就連說話和寫字都有問題，雖然如此，卻還是有歐洲的製片公司願意投資他拍電影，附帶條件是要一個熟練的導演在一旁協助，以防他倒下後有人可以馬上接替，這個人就是《愛麗絲漫遊》的導演溫德斯，事後溫德斯還寫了一本《和安東尼奧尼一起的時光》，紀錄當時拍《在雲端上的情與慾》時的過程。

安東尼奧尼的故事風格

Satyricon

　這部電影的原著是佩脫尼奧的作品Satyricon，是西方歷史上第一篇散文作品，這篇作品最大的特點就是凌亂，斷節殘篇，只有一篇是完整的，因此費里尼在拍這部電影的時候，他就說他要用自己的想像力把斷節殘篇的地方捕足，變成自己的Fellini Satyricon，Satyricon 在羅馬神話裡是淫蕩好色的男人的意思，這也就是在隱喻片中的兩個小混混，而佩脫尼奧這位羅馬作家寫這篇東西的時候，他設定了幾個方向，第一個反應這個時代的淫亂，也就是進入帝國時代的羅馬帝國，第二個要反應這個時代物質主義的精神，所以我們在看電影的時候會覺得看不懂，因為它是單篇單篇所構成的故事，費里尼這部電影從頭到尾，除了商人的晚宴這一場之外，其它大部份都是費里尼想像出來的，也合乎了當時羅馬帝國時代的一些狀況。

公路三部曲

　溫德斯這部電影，是一部以旅行為主，尋找自我的電影，主角是個男作家，假設他沒有碰到這個女孩，他就沒有機會遊一次德國，包括他自己的故居，還有他沒有去過的地方，所以可以說男主角重新認識了德國。《愛麗絲漫遊》是溫德斯的公路電影三部曲的第一部，二、三部曲分別是《歧路》和《道路之王》，《道路之王》講的是一九七零年代的一個年輕人，他的職業是電影院放映機的修理師，他開了一部小卡車，環遊整個德國的小城市，到處幫人家修理放映機。溫德斯雖然是德國人，可是他受美國的影響非常大，尤其是電影和搖滾樂，所以在他的電影裡面看得到可樂、薯條，這些美國的飲食文化，直到他拍這一部《愛麗絲漫遊》的時候，發現日本的小津安二郎，從此成為了他的最愛，他欣賞小津安二郎的地方並不是他的攝影風格，也不是他的對話，而是人物的動作，所以他的電影也慢慢受到小津安二郎的影響，很多時候他利用人物的動作來傳達訊息，最明顯的就是《道路之王》這一部，而在《愛麗絲漫遊》，我們也看到了很多動作，像是女主角在美國的時候，她不懂英文，所以都用眼睛用表情來傳達。

十二月四日（六），早上十點，

原播映《春光乍洩》，更改為《愛滋味》。

悲劇

　這部電影是柏格曼在形式和影像風格上最完美的一部電影，它是在一九六三年，柏格曼名望、技巧最高峰的時候拍的，這部電影最吸引人的地方就是他對影像掌握的力道非常強烈，是一部有關人生厭煩、空虛、孤獨、寂寞的一部電影，用幾句對白就把這幾樣抽象的東西展現的非常清楚，透過一段旅程把人生的一切悲哀全部溶縮在裡面，柏格曼說：「我就是因為心裡非常高興，對人生充滿了生機，所以對人生就有了一種危機意識，古希臘悲劇不就是這樣產生的嗎？」

精神分析