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 《風櫃來的人》的背後意義

    《風櫃來的人》這部電影有幾個層面可以探討,一個是我們對於國片懷舊的感覺,一般來講,新銳的國片電影都是以《光陰的故事》、《兒子的大玩偶》為起點來談國片,但是我們從這一部開始談起,第二個是我們要從這部電影去追溯某一種前輩的精神,所謂前輩的精神指的是從世界的前輩角度來看,第三個是影片所留下來的記憶景觀,美麗島的時代是現代年輕人不可能有機會經歷的時代,在美麗島事件之後的四年,我們看到高雄的景觀,看到的是二十七年前的高雄,一切是那麼的雜亂,而導演在雜亂的市區景觀裡,塑造了一個世外桃源。

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沙鹿電影藝術館2010年12月電影節目表 

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侯麥

    楚浮在一九八四年去世,而一九八四年也是侯麥人生最高峰的時期,就當新浪潮運動的那些導演慢慢退出以後,侯麥接下了他們的棒子,成為法國一九八零年代的最佳導演代表。

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教育小說和公路電影

 在談《歧路》這部電影之前,我們先來談「教育小說」,教育小說這個觀念最早出自於十八世紀初的德國,其基本架構多以十五到二十歲的青少年為主,敘述青少年因經歷某些事件而獲得人生經驗,這些事件與經驗也深受環境影響,這個環境有可能是學校、家庭,或社會,教育小說就以這三者的關係(環境、經歷、經驗)構成一個青少年的教育過程。十八世紀的德國文學家歌德著有兩部教育小說,《威廉.邁斯特》和《少年維特的煩惱》,《威廉.邁斯特》也是第一部教育小說,它分成兩個部份,一個是《威廉.邁斯特的學習時代》,也是《歧路》這部電影改編的對象,另一個是《威廉.邁斯特的漫游時代》,這部分敘述主角經歷了教育的經驗之後,投入社會開始真正成人的生活。

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2010黃亞歷實驗短片放映會

 

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