沙鹿電影藝術館

　安東尼奧尼在二零零七年逝世，享年九十五歲，他的最後一部電影是二零零四年的《慾》，這是四段式電影《愛神》中的一段，我覺得非常難看，另外還有一部一九九五年《在雲端上的情與慾》，這一部比較精采，但還是不比他往年的電影精采，畢竟當時他已經八十五歲，可能已經有點力不從心了，加上他中風十幾年了，所以他就連說話和寫字都有問題，雖然如此，卻還是有歐洲的製片公司願意投資他拍電影，附帶條件是要一個熟練的導演在一旁協助，以防他倒下後有人可以馬上接替，這個人就是《愛麗絲漫遊》的導演溫德斯，事後溫德斯還寫了一本《和安東尼奧尼一起的時光》，紀錄當時拍《在雲端上的情與慾》時的過程。

安東尼奧尼的故事風格

　安東尼奧尼在一九六零年代拍了「疏離三部曲」，分別是《情事》、《夜》和《慾海含羞花》，一九七零年代他的聲望達到最高峰，他拍《過客》時，更是一個跨國際的合作，他是義大利人，編劇是英國人，男主角是美國人，背景是西班牙巴塞隆納。安東尼奧尼的電影有一個特點，就是「冷漠」的影像風格，像電影前面將近三十分鐘的時間，展現了一個荒蕪的、冷漠的世界，所以他的電影給人最深的印象，就是闡述現代人的精神危機，這有點像楊德昌，當然安東尼奧尼就是楊德昌本身最崇拜的導演。

　什麼是現代人的精神危機呢？從一九二零年代，海明威「失落的一代」到整個世紀結束，都是屬於一個成熟的現代，但相對的也是屬於最空洞的一個年代，所以才會有刻畫現代人精神危機的電影和文學作品。一九二零年代有一位英國詩人艾略特寫了一篇長詩《荒原》，這首詩很深刻地展現了現代西方文明的危機－頹廢。文明到了一個飽和的程度，人開始懷疑人生的意義，懷疑生活的意義，對人生感到厭倦，認為人生沒有一個安身立命的地方，這就是現代人的精神危機，也是一九二零年代、現代主義以來，探討的一大主題。

　這部電影開拍前，就預定由傑克尼克遜擔任主角，傑克尼克遜當時才三十幾歲，還非常的帥氣，而且那時他因為演出《飛越杜鵑窩》，才剛得到奧斯卡最佳男主角。傑克尼克遜的外表有兩個特點，第一個是他的長相不漂亮，但還是有一股帥氣，第二個是他只要坐在那裡，不講話，就帶有濃厚的存在主義和逃避主義的味道，所以《過客》這部電影用他來當主角，就已經成功一半了。一九七零年代是存在主義的高峰期，所以當時有很多電影都離不開這個主題，描寫現代人在情感上的無能，無能也是安東尼奧尼描寫愛情的重點。

逃避主義

　電影的前半段背景是在非洲一個正處於兵變狀態的小國家，景像非常荒蕪，當主角面對這樣荒無的景像，他的精神是非常緊繃的，這有點像改編自康拉德《黑暗之心》的越戰電影《現代啟示錄》，裡面的主角為了任務，深入非洲大陸，他一到裡面就有種挫折感，他覺得那根本不是人生存的地方，非常原始落後，《過客》裡的主角感受也是一樣，他非常的難過、挫折，首先是景象的荒蕪所帶來的冷漠感，再來是挫折，主角要去採訪叛軍時，因為車子拋錨而沒有成功，汽車是文明的產物，所以這也象徵文明在原始世界中的挫敗，人的所作所為似乎都變的沒有意義，人生頓時也失去意義，這是存在主義的重要主題，一開始就展現在電影前段那片荒蕪的非洲沙漠。

　在這樣的背景下，加上住在他旅館隔壁房間的軍火商MR. Robertson的猝死，這樣千載難逢的機會，主角當機立斷馬上換護照，這背後的動機就是主角不想再當自己。日本過去有一個「棄老」的陋習，就是把家中不事生產的老人帶到山上棄養，日本文學家井上靖有一篇小說《棄老》，敘述他從小到大所接觸到的棄老的傳聞，他將棄老延伸為人不滿現狀，為了要脫離，要重新開始新的生活，書中還寫到他的舅舅在毫無預警之下，突然辭去銀行經理的職務，拋妻棄子離家出走了。這不是個案，因為有很多中年人都有這樣的想法，這就是「逃避主義」，也是電影裡男主角所做的事。

　電影裡，他太太聽他留下的錄音帶，第一句話就是：「真希望我們沒有記憶，可以忘掉過去的一切。」，人活著最痛苦的地方就是要面對現實環境的折磨，要面對不愉快的記憶的騷擾，和面對不確定的未來，這也造成人想要逃避現實的三個主要因素。所以從這段話得知，其實男主角策劃這件事（逃避）很久了，電影裡的那個女孩問傑克尼克遜：「你到底再逃避什麼？」，傑克尼克遜回答：「我逃避每一件事。」，人在潛意識裡，可能會想要脫離家庭，可能會不想跟人來往，這都可以用逃避主義來解釋。他的太太得到丈夫的死訊時，表現的也相當冷漠，夫妻兩人已經失和，他太太甚至在外有男友了。

安東尼奧尼的影像風格

　他很喜歡拍荒蕪的鏡頭，所以他在非洲拍這部電影時，簡直是如魚得水，攝影機隨便一擺都是荒蕪的景象，他也很喜歡拍非洲原住民那種原始的生活。安東尼奧尼一直在尋求影像風格的超越與前衛。在《過客》裡，他有兩個極具風格的鏡頭，第一個是在旅館，傑克尼克遜在換護照照片的那段開始，以兩個鏡頭，在沒有剪接的狀況下，拍攝時空的改變交代劇情發展，這是非常漂亮的鏡頭，而且極具創意，這段同時也是這個故事最重要的地方（承先啟後的連結點）。真正令人目瞪口呆的另一個鏡頭是在結尾，鏡頭原本是在拍傑克尼克遜抽菸，然後拉出去，穿過欄杆，繞了一圈又回到傑克尼克遜身上時，他已經死了，這個鏡頭在當時令大家嘖嘖稱奇。安東尼奧尼在這部電影裡，做了很多三度空間的拍攝，他以這種手法拍出了攝影機之後的事情。