沙鹿電影藝術館

　這部是1950年代布烈松早期的作品《扒手》，其實就是《罪與罰》的翻版。我們將談到兩個主題，第一個是自我禁錮、與外界隔離，第二個是偏執狂，到描寫他整個精神分析精神官能症治療的過程，最後終究瓦解、邁向健康，雖然電影裡沒有表現，但愛可說貫穿了本片。

《扒手》的心靈主題

電影現代主義風格大師

　《大路》等於是費里尼的成名作，但大家會發現這部不太有費里尼味道，若看過《八又二分之一》，就知道他的電影非常天馬行空，也是部非常現代主義的作品。1950年代是電影史最精彩的時期，真正電影開始展露吸引人的風格是1940年代之後義大利的新寫實主義，當然《大路》不能算是新寫實主義，因為最經典是《單車失竊記》。

精神分析的先驅

　以精神分析來看《驚魂記》，它背後有很悲慘的個人心理生活的問題，男主角安東尼．柏金斯本身有點神經質的特點，所以當初希區考克找他擔綱。

　《細雪》這部電影從三個地方來看，第一個要介紹谷崎潤一郎這個作家，第二個是名著小說改編電影的問題，第三個談市川崑的影像風格。我們知道市川崑的電影好看是因為他的好劇本，也由於1980年代時黑澤平已退休，所以當時在日本第一把交椅的導演是市川崑。

古典優雅的細雪

斷裂敘事　

　第一次看這部電影可能會有點亂，大家會發現從頭到尾通通都是意外事件，沒有一樣是照他們原來設定的方式演出，如果說我們看慣了傳統電影的人，比較沒辦法體會這電影的微妙之處。裡面牽涉到的是電影後設最精彩的一個策略，叫做斷裂序述，所謂斷裂序述就是說講話講到一半就斷了，每段中間會篩入一些可能有關可能無關的材料，但到最後還是會有相關點，把故事整個串聯起來。

　我們今天有榮幸能看到這部台灣沒有上映，並且在2000年的時得到坎城影展最佳影片的電影。但這電影要從另一個角度看起，大約在1980年，《光陰的故事》要籌備拍攝，當時中影製片部的主任趙其丁，希望我到中影的製片部當編劇，也找了吳念真和現在任職華視總經理的小野。之後楊德昌進了中影，1982年開始拍《光陰的故事》，拍完後楊德昌就拍了第二段，叫指望。《光陰的故事》是台灣第一部採取過去1960、70年代時期三廳三房的電影油調，雖然拍得很生澀，但楊德昌就在那部電影裡嶄露頭角，也跟侯孝賢拍了《青梅竹馬》。

《一一》的奇蹟

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101年度沙鹿區深波圖書館「動漫一夏」--動畫電影節

101年度沙鹿電影藝術館紀錄片創作人才培訓簡章

本館為推廣紀錄片之創作，培育影像專業人才，針對創作紀錄片實務，開設下列課程，歡迎從事社造及其他有興趣者報名參加，參加全部課程者優先並發給結業證書。

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