沙鹿電影藝術館

侯麥

    楚浮在一九八四年去世，而一九八四年也是侯麥人生最高峰的時期，就當新浪潮運動的那些導演慢慢退出以後，侯麥接下了他們的棒子，成為法國一九八零年代的最佳導演代表。

    侯麥的電影是靠對白來支撐整個故事架構，這是一種很聰明簡潔，而且又吸引人的敘事方式，侯麥的創作歷程可以分為三期，第一期從《慕德之夜》開始，其中包括《女收藏家》、《蒙索的女麵包師》等，一共有六部，這六部總稱為「道德故事」，其中以《慕德之夜》為主。 一九八零年代是第二個階段的電影，它的總名稱叫做「喜劇與格言」，大概有十二部電影左右，包括《圓月映花都》、《飛行員的妻子》、《沙灘上的寶蓮》等，背景都是以巴黎為主，而每一部電影的類型一定是喜劇，在故事的過程一定是屬於某一句格言，《美好姻緣》開頭就有一句格言，「我們每一個人都會忍不住去建造一座西班牙城堡」，這是法國著名的作家拉風登所說的，很符合這部電影的內容，故事中的女主角一直嘗試在製造她心目中虛幻的城堡，就有點像愛麗絲夢遊仙境裡的愛麗絲，是屬於小女孩的典型代表，這是侯麥他最了不起的地方。第三個階段是「四季」，是由春夏秋冬的季節背景，衍生出來的四個故事。 

法國愛情

    我們可以從巴爾扎克的小說看到法國的愛情傳統，巴爾扎克很多小說裡的愛情都有點類似《美好姻緣》裡的狀況，比如他的一篇中篇小說《被遺棄的女人》，裡面描寫一個二十幾歲的年輕男子，有一天遇到一個三十幾歲的貴族女性，這個女子來到這個地方之後，人人都稱讚她的美貌，可是女的姿態擺的很高，不太理會旁人，這個男的因為非常仰慕這位女子的美貌和才華就去拜訪她，女的看到他也不太理會，可是男的卻被她給迷住了，於是就跟這個女的求愛，女的聽了後，就說：「你出去，我不想接受你的愛情。」，男的走出去後發現手套忘了拿，於是又進去了，這個時候女子想到剛才的行為是不是太過份了，心一軟，就接受了他的愛，可是這個男子就跟這部電影裡的男的一樣，他發現她不是他所喜歡的類型，雖然她有錢有地位，但是他並不喜歡她，於是就回去相親，女子知道後就哀求說：「你當初不是說喜歡我嗎，現在我很喜歡你，你為什麼不喜歡我了，我希望你能回頭。」，男子聽了就說：「對不起，我媽媽要我娶別人。」，這個女的就跟今天這部電影的女主角一樣，是一個非常有骨氣的女孩子，男的娶了另一個女子之後，發現這個女的不但沒氣質又沒水準，就跟她離婚了，離婚之後很想念之前那一個，就回來求見，女子不肯見他，到最後男的就在她家門口自殺了，這是種懲罰，就像電影裡女主角對男主角最後的那種懲罰，那種懲罰只有觀眾可以感受的到，就是大快人心。

    這部電影描繪出一九八零年代年輕女性最典型代表的生活類型，像是她第一天認識這個男的，明天就跟他同居了，男女住在一起產生很多磨擦，甚至外遇，到最後發現我跟另一個比較適合，電影裡經常在愛情的配對裡重新洗牌，而這在侯麥的電影裡有太多這一類的東西，我們看到故事中女主角跟一個畫家同居，而這個畫家還有太太有小孩，但這個女孩是一個很有個性、佔有慾很強的女生，她沒辦法忍受跟另一個女的分享一個男的，最後她決定離開，離開之後她突然有了想要結婚的念頭，結果她在婚禮上認識了一個律師，當她第一眼看到這個對象的時候就非常喜歡，但其實這是在欺騙自己，因為她想結婚，所以那個男的身上有很多缺點，都被幻覺掩蓋掉了，而女主角居然還跟這個律師說她跟多少男人同居過，還跟她的好友說：「我今天如果只是想要跟他玩玩、跟他同居，我就不會急著想要跟他接觸。」，這是她最失敗的地方，而這個地方侯麥寫的非常好。

    在羅蘭巴特的《戀人絮語》裡，我們可以看到跟這部電影有關的一些處境，比如說第一次看到的反應，還有打電話的焦慮，然後在愛情的處境裡你會有什麼反應，在《戀人絮語》這本書，可以把任何愛情的處境，都可以套進去，包括喜劇的、悲劇的、痛苦的、焦慮的、好笑的、滑稽的，所有的愛情喜劇，可見它的結構主義觀念是正確的，所以在談論侯麥的愛情論述時，我們也可以來看一下羅蘭巴特的《戀人絮語》。