沙鹿電影藝術館

　從影片裡曲徑通幽、鵝戲柳塘，靜穆的日式建築，對照老照片中幽美的湖畔等畫面，我們看到一個非常有人文歷史感的空間。因為這些保存的意義，新竹的文化界搶救了空軍十一村。

歷史空間的重現

　歷史空間再利用必須要有人，在片中可以閱讀到湖畔的朋友，因為空軍十一村這個空間與事件，逐步建構環境與人的夢想。

　首先是對空間的想像，從歷史的脈絡裡搜尋，日本時代這裡是高級應酬場所，新竹州警察所長霜妻只左優子，在此開廳經營，一個女人在此的故事，提供了想像的線索。

　在經營空間的前面必須先有人，先有一個組織，組織一個理想色彩的民間文化團體必須歷經重重關卡，內要有一群可以對話討論的同道，有生命力互動，朋友間情感的歸屬，人與團體一起成長，流汗也覺得累得有價值；外要與公部門打仗，挑戰僵化的官僚都市計劃，甚或是既得利益的阻撓，在輿論媒體上搶得發言權，在現實的政治利益中說服主事的政治人物，搶救了硬體文化資產後，繼續在軟體上端出經營的菜單，說服政治人物支持理念。

　86年12月選第五屆新竹市市長，兩黨候選人蔡仁堅和林志成，在新竹文化協會設局下，雙雙表態支持建築再生利用，簽署保留空軍十一村，作為競選的文化政見，但是保留與整修了硬體之後，民間社團能不能得到同意管理與使用空間，仍是後續必須觀察的問題。

紀錄湖畔俱樂部

　在影片中我們看到湖畔民眾俱樂部的朋友，一路披荊斬棘步出動人的足跡，木工班吸納了第一批成員，在87年12月，經建會城鄉新風貌計劃通過以2250萬元的經費整建空軍十一村，以回復日本庭園為目標後，木工班的夥伴全程見證老師傅修建日式建築的工法，湖畔畫會第一個使用這個空間辦活動，全景基金會協助舉辦紀錄片讀書會，其他吉他班，口琴班陸續開班，藝文在此結合生根，不再是坐而討論場所可能性，而是起而實踐空間使用了。

　然而與公部門打交道的過程中，文化人士要政府首肯授權經營公共空間，政府文化部門也某個程度必須倚靠民間社團經理場所，作業績，作政績，就如影片中的人所自我批判的，還得要去摸清執政者的個性與政策風向，上下交相賊，揖讓而昇時或揣摩上意，一言不和時或兵戎相向，做文化工作還得更講究權謀與策略，既要保持很高的理想性，又得在現實的政經局勢裡安排互利共生，當影片探討到這些似乎是無法避免的必要之惡時，畫面是車窗上的雨刷掃著新竹天空的陰霾，似乎也在掃刷著莫須有的無奈

　影片中訪談關心空軍十一村的地方文化青年的理想，及原住戶記憶的感傷，著墨很清楚，但可加強空軍十一村與湖畔的種種面貌，和文史青年群腦激盪空軍十一村的未來可能的討論畫面，及湖畔民眾俱樂部的展望，這些都是非常真實的夢想動員，至於團體內部意見整合與辨證的真實處境，那些放諸各社團而皆準的衝突矛盾，或許在這個為官方結案的作品裡，並無法交代吧。

（原文刊載於國立台灣歷史博物館出版之＜歷史建築紀錄片＞影展專刊）